Wednesday December 13, 2017

Charla con Sandra Ceballos, Parte 2: Aglutinador-Laboratorio, Premios P.E.R.R.O. y Primera Bienal de Arte Porno

La artista y curadora rememora proyectos y exposiciones de fines de los años 90 e inicios del 2000...

Una página del catálogo de Curadores Go Home, 2008

Cortesía de Sandra Ceballos

En la Primera de las tres partes de nuestra entrevista con Sandra Ceballos—la fuerza motriz tras el espacio independiente Aglutinador—ella repasaba los comienzos y primeros años. En charla con Rafael DiazCasas, Ceballos habla sobre nuevos proyectos, así como exhibiciones de fines de los 90 y los años 2000.

¿Qué pasa con Aglutinador?. ¿Cómo se mantiene un proyecto como este vivo y vital?

Su mirada fija delata una risa cómplice y sigue diciendo. Para 1998, Ezequiel y yo estábamos obstinados, no queríamos seguir con el proyecto, pero de alguna manera el sentimiento era una extensión de nuestra relación personal. En 1999, ya separados y sin tiempo para pensar me envolví más en Aglutinador, con René Quintana (1966) – mi nueva pareja. Le propuse dar un giro, un cambio; pero realmente continuamos el mismo ciclo de expos personales.

Pensamos en mostrar a Ana Mendieta (1948 -1985) e invitamos a Eugenio Valdés a curar una expo sobre su trabajo, él tenía suficiente información y material, Matrix (2000). Fueron pasando otras exposiciones unas tras otras como: From Sierra Maestra to Havana de Chago Amada, curada con Luis Camnitzer que se hizo en el Drawing Center en New York,  El Evento Suspendido solo show de Coco Fusco, 2000; mi expo Adorado Wölfli (2000) y la a dúo con Virginia Fleck Dreaming my Dreams (2002); además exhibieron Gabinete Ordo Amoris – Francis Acea y Diango Hernández, 2003 y Alexandre Arrechea, Dos Nuevos Espacios (2004) entre otras. 

Una vista de la exposición From Sierra Maestra to La Habana: The Drawings of Chago, 2001, en el Drawing Center en New York City.

Cortesia de The Drawing Center

Hicimos varias colectivas como  Ambiente (1999), Permanecer (2000), y ¿Qué? (noviembre 2003), dedicada a los medios de difusión masiva. En marzo 2002 presentamos, con Quintana, Espacio Aglutinador en FAIR, feria internacional de espacios alternativos en el Royal College de Londres.

Durante todo este tiempo fui cambiando mucho, separada de Quintana, se abre otra etapa. Hago un vuelco, me vuelvo más radical y anárquica. Creo Aglutinador-Laboratorio y hacia el 2004 creo las Becas P.E.R.R.O – Propuesta Experimental de Respuesta Rápida Organizada. Este fue un proyecto interesante, que tuvo dos experimentos. Estuvo dirigido hacia el área práctica, la idea fue buscar financiamiento, crear unas becas, para que los artistas pudieran seguir viviendo, trabajando. Tuvimos el apoyo de HIVOS y la Fundación Prince Claus de Holanda.

Es necesario decir que aquí los artistas que no están en el “grupo escogido” y no les llevan las guaguas de los turistas culturales americanos para que les compren a los estudios no venden.

En este caso lo más complejo fue la selección por la cantidad de necesitados. Los escogidos en el primer experimento fueron aquellos artistas con residencia fuera de la Habana, por ende con menos acceso al mercado. Todos se sorprendieron cuando les contacte, y se alegraron. Además del incentivo monetario, hicimos un catálogo para promover la obra. Lo cual en algunos resulto, pues más de uno fue comprado por la Colección Rubin en New York.

Poster para la película Accidente, del proyecto Ghost Posters de P.E.R.R.O.

Cortesía de artelista.com

Una de las Becas P.E.R.R.O se le dio a un proyecto curatorial, Ghost Posters. Sabes que desde la segunda mitad del siglo XX la estética de los posters de cine en Cuba se reconoce como resultado directo de lo creado por la Revolución de 1959, este proyecto consistió en crear e imprimir posters de películas que nunca se filmaron, como si se hubieran producido. Vale decir que luego que el proyecto vio la luz algunas de estas películas se filmaron.

Aglutinador-Laboratorio nace con un foco en exhibiciones colectivas, en ocasiones masivas; pero con un carácter más directo, con el enfoque de un franco tirador. Empecé a trabajar alrededor de temas específicos, comentar sobre cosas que nadie hablaba. Aparecen exposiciones como: I Bienal de Arte Porno- We are Porno (2007), Curadores Go Home (2008), La Perra Subasta (2009), Fuerte es el Morro, who I am? (2009), Torneo Audiovisual, concurso de video-arte y video-performance (2010), etc.

Uno de los temas tabú en la isla es la pornografía, pues está prohibida, así que I Bienal de Arte Porno fue algo novedoso, no por el tema en sí, sino solo por el acto de hacerla, participaron cuarenta y dos artistas cubanos y extranjeros. La expo fue más bien una demanda, un reclamo al derecho ciudadano de poder elegir, desde una postura drástica. 

Artistas con sus obras en preparaciónes para Curadores Go Home, 2008

Cortesía de Sandra Ceballos

Curadores Go Home fue la más anárquica, por cierto que el nombre es parodia de la popular consigna “Yanquis go home”. Pensada y estructurada en contra de la visión elitista de alguien haciendo una selección de obras para ser mostrada. Fue una convocatoria a todo el mundo, donde cada quien podía venir y poner su obra en el espacio donde consideraba, respondieron veinte cuatro artistas, no hubo curaduría ni museografía. Nada similar había ocurrido en la isla con anterioridad.

Cortesía de Sandra Ceballos

Otro fue el caso de Fuerte es el Morro…, que toma el nombre de una frase popular del momento en el mundo gay underground. Tenía que ver con la introspección de los artistas y se alzaba contra el sistema de enjuiciamiento del arte, me refiero a concursos con jurados, etc. La hicimos así como si fuera un concurso, se premiaron seis artistas pero los premios se dieron por sorteo, que sucedió el día de la apertura. Se pusieron los nombres en un cesto y tres niños vinieron y sacaron los nombres de los premiados. A todo el mundo le pareció que este era el sistema más justo de gratificar el arte. Es que nadie, ni el más conocedor tiene un criterio justo con respecto al arte.

La apertura de Fuerte es el Morro.... Los premios se dieron por sorteo, sacaron por tres niños.

Cortesía de Sandra Ceballos

Siguiendo el mismo objetivo, la muestra Torneo Audiovisual, proyecto de Giselle Victoria, fue una exposición de videos de menos de un minuto donde se premiaron cuatro artistas sin tener en cuenta la calidad de las obras y con ausencia de jurado. El día de la apertura los artistas formaron equipos y compitieron en competencia, eventos deportivos o video juegos. Aquellos que ganaron en el deporte fueron los premiados. Aunque hubo un premio que tuvo jurado, pero este fue sobornado con comida. La idea era comprar al jurado para premiar el peor video. Todo el mundo quería tener el peor video, y esperaba con ansia que fuera escogido como tal. Fue divertido y a tono con las costumbres.

Como ves, en esta etapa de Aglutinador-Laboratorio se hacen proyectos mucho más incisivos, pero mucho más divertidos, todo fue muy lúdico.

El catálogo de Perra Subasta, 2009

Cortesía de Sandra Ceballos

Próximo: Aglutinador-Country, Curadores, come home!, y el Museo de Arte Maníaco.
 

Rafael DiazCasas historiador del arte y curador independiente con sede en Nueva York. Interesado en Arte Moderno y Contemporáneo, con un enfoque en Arte Latino Americano. Él escribe sobre el arte y la cultura para varias publicaciones. Co-Autor Hard Light: The work of Emilio Sanchez, Prestel, Londres – New York, 2011. Actualmente está trabajando en una monografía y un documental sobre la historia de la abstracción en la segunda mitad del siglo XX en Cuba.